一発の銃弾で死亡した人気俳優、ジョージ･リーブス（ベン・アフレック）。
検察の結果「自殺」と断定されたが、それを信じない母親が探偵に調査を依頼。
引き受けたのは、ルイス・シモ（エイドリアン・ブロディ）。
やや強引なやり方で調査を進める内に、シモはリーブスの抱えていた悩みを知り、また、彼を殺す動機を持つ婚約者、元恋人の映画会社社長夫人（ダイアン・レイン）、ギャングとかかわりを持つ映画会社社長（ボブ・ホスキンス）の存在を知る。

時間軸が、シモが調査を進める現在、と、リーブスが生きた数年間、とちょこちょこ切り替わるので、頭の切り替えが忙しい。
話は、サスペンスというほどの緊迫感はなく、謎解きほどの面白みも感じられなかった。
「権力者が金の力で真実をもみ消す」なんてことは、どこでもありそうだし、さして新鮮さも感じない。
スーパーマン俳優に特別な思い入れもないから、「この謎を知りたかった！」という興奮もないし。
主人公である探偵シモも、それほど魅力がある人物ではないから、共感とか応援アンテナもいまいち立たない。父親としての側面も描かれるけれど、かえって混乱するというか。

ただ、ベン･アフレックとダイアン・レインの演技は良かった。
ベン･アフレックは、思い通りの役者人生を歩めず、本当はスーパーマンなんかやりたくなかったというリーブスの苦悩を充分に伝えてくれたし、かなり研究して本人そっくりの表情を作ったらしい。

リーブスが自分を利用しているだけと薄々わかっていながら、彼を愛し、多くを与え、裏切られて（？）涙する。ダイアン･レイン、お見事な表情。
愚かともいえるような恋に翻弄される、若い頃はさぞかし美しかったと思われる（それを自分でわかっていて、老いることを嘆いているようにもみえる）中年女の悲哀をよく見せてくれたと思う。愚かしいけれど、品を失わないあたり、今回の役作りは成功しているような。
同じ、若い男にいれあげる、裕福な社長夫人役でも『運命の女』はひどかったからなあ・・・。

本格的なサスペンスは期待せず、「ハリウッドの一大事件の真相究明、可能性を探る作品」として観るのが正解かと思います。

かつて１４歳だった二人の男女、現在２６歳の深津と杉野。
深津は現在、中学校の教師をしており、まさに日々、１４歳の生徒たちを相手にしている。

出てくる生徒たちは、それぞれ問題を抱えている。主に「関係性」において。
親との関係、教師との関係、男女の関係、女子同士の関係。
時として、観ているこちらが「痛いだろ！それは」と思うような言葉を、平気で口にする。
映画を観ていると「いまどきの１４歳ってみんな問題ありか？」と思ってしまいそうだけど、そういうことではなく。「ごく普通の生徒」では、映画になりませんからね。

訴えかけてくるものはあるのだけれど、自分が１４歳だった頃とあまりに違う世界なので、正直よくわからない部分も多い。「可愛いな」と思えたのは、ピアノ好きな男の子を好きになって、否定されて悲しむ女の子ぐらいで、あとの子たちは皆「気味が悪い」し。

先生をいじめたり、むやみに反抗的だったり、ケンカばかりしていたり、親にべったりだったり、嘘つきだったり。こういう子たちがいることは知っているけれど、関わりたくないな、正直。親も先生も大変だろうな。

出口が見えないような状況の中で、杉野が言う台詞はカッコイイけれど、私には言えそうにない。
相手が子供（１４歳はまだ子供だと思う）でも、一人の人間としてきちんと向き合う、全力で向き合う。
たとえ、全然好きになれない相手であっても。その大変さを考えさせられた。
それはきっと、相手が大人でも同じこと。「人と真剣に向き合う」にはエネルギーがいる。犠牲もいる。

「一人の人間が真剣に相手にできる人数は限られている」という、カウンセラーの方の言葉を思い出した。私は・・・相方だけで精一杯だわ。

余計なひとこと。
香川照之さんが教師役で出ており、どこぞの雑誌だかチラシだかに「『ゆれる』を越える演技」とかかれていましたが。　「それはない！」と書かせていただきます。

14―fourteen

• 作者: 桜井 亜美
• 出版社/メーカー: 幻冬舎
• 発売日: 1999/02
• メディア: 文庫

手に取るまで知らなかったのだが、神戸で起きた酒鬼薔薇事件（たぶん正式名称は違うでしょうが）を題材にした小説だった。

そうか、彼は当時１４歳だったんだっけ・・・？
猟奇的事件だとは思ったが、なにせテレビを見ないし、ワイドショーが言うことをおうむ返しに噂するのも好きではないから、細かな情報を得ないままだった。

桜井さんの小説はあくまでフィクションだけど、「ありえるかも知れない背景」を丁寧に描き出していたと思う。それも、主人公に寄り添うような形で。

とはいえ、彼が殺人を犯したことは確かだし、それを庇ったり、「こんな背景があったんじゃ仕方がないよね」と同情しているわけでもないから、「何言ってんだ？」といった苛立ちは感じない。

題材が題材だけに、読んでいて面白いとは思えなかったが、作者の創造力と、平易な表現でありながら鋭い文章がストレートに伝わり、引き込まれて、あっという間に読み終えた。
実在の彼がノートに書いていたという「バイオモドキ神」みたいな、よくわからない世界観も、ちゃんと描かれていて、わかりやすい。ストーリーに破綻がない。

何が彼をそこまで追い詰めたのか。一人の少年が、殺人鬼になっていく過程が丁寧に描かれ、最終的に一つの回答（想像だけれど）が提示される。「ありえるな」と感じさせる終わり方だ。

特にお薦めはしないけれど、読んで損はない一冊だと思う。
ブックオフで１０５円は良い買い物だったなあ・・・とっておく気はないけれど。

★★★★★★★☆☆☆　７

タイトルに著者名を入れたかったのですが。書名が長すぎるので割愛。
楽天ブログ（本家）をお読みの方はご存知ですが、私岩飛、春から「ドンハマリ」中のジブンウォーカー。
（ウォーカープラス内のコンテンツでＳＮＳのようなもの）

その影響力は映画だけにとどまらず、とうとう本＆漫画まで。
「読書コミュ」の書き込みを見てから、この漫画本をアマゾンで注文するまで、５分かからなかった。

届くまで「本」だと思ってたんだけど、「漫画本」でした。漫画＋突撃取材レポート形式。
雑誌「ウンポコ」に連載されていたそうです。「ウンポコ」といえば、『暴れん坊本屋さん』の連載誌じゃないか！まだ雑誌を手にしたことがないが、「なんかセンスがあうかも知れない」と新たなる誘惑が。

それはともかく。
著者２人が、時に友人や編集者を交えて、町中にある「営業しているのかどうなのかわからない店」を食べ歩き、その状況をレポートするという内容なんですが。

すさまじい！すさまじすぎて、爆笑してしまう。見た目が死んでいても、きちんとおいしい料理を出してくれる店もあるのはあったけれど。そうじゃない店もあるわけで。
悲壮感はそれほど感じないものの、「命かけてるわね、この人たち」って感じ。仕事とはいえ尊敬。
だって、「カビのはえたキムチ」とか出されちゃったりする！、「古い油で揚げたであろう、冷凍庫に入りっぱなしだった２０世紀の遺物」を食べて、オールリバースしちゃったりする。

それでも、軽快なテンポで、怒りながらも笑える文章と４コマ漫画でその状況を克明にレポートしてくれるのです！

これを読んだら、当時お店レポートとしてはそれなりに面白かった↓　どっか飛んだわ。

恨ミシュラン (上)

• 作者: 西原 理恵子, 神足 裕司
• 出版社/メーカー: 朝日新聞社
• 発売日: 1997/10
• メディア: 文庫

恨ミシュラン (下)

• 作者: 西原 理恵子, 神足 裕司
• 出版社/メーカー: 朝日新聞社
• 発売日: 1997/10
• メディア: 文庫

趣旨が違うといえばそうなんだけど。↑と違って、「有名店（をありがたがるパンピー）をコケにしている」わけじゃないから、気持ち良く読めます。
危ない（死んでいる）お店は店名とか出していないしね。

私は好奇心はありますが、お腹に自信がないので、「どこにあるのかな？」と探して訪ねたいとは思いませんが。勇者は是非チャレンジしてみて欲しいです・・・。なんか、全部の店を探し出して、食事をして領収書を送ると、・・・イイコトがあるみたいですよ！？

ま、命と引き換えかも知れませんが。

★★★★★★★★★☆　９

ゲロッパ ! GET UP スペシャル・エディション

一度見ているのだけど、また見たくなって借りました。

井筒監督が作り出す「笑い」って、ベタなんだけどツボなんだなあ、私の。
ファンキーな娯楽作として、ちょっと辛かったり、しんどかったりする時に、元気をもらえる１本。
話は単純明快で捻りはなく、ちゃんとハッピーエンドになるし、出てくる人物は皆一癖あって面白い。
「役者揃ってんなあー」と思う。

主役の西田敏行、常盤貴子父娘もいいけど、岸辺一徳、山本太郎もいいしー。
藤山直美、根岸希衣、ラサール石井、増岡徹、寺島しのぶ、らも良い味出してます。

ただ、万人向けかというと、たぶん、違うから、「お薦め！」とは言いにくい。
この「笑い」には好き嫌いがあるでしょうし、感動作じゃあないから。
全体的に大袈裟な演技になってるしね。（たぶん、そういう方針なんでしょう）

映画を見た後には、「ちゃんとした（笑）」ジェームス･ブラウンを聴きたくなります。

★★★★★★☆☆☆☆　５ 

＜一番心に残ったシーン＞
羽原組長（西田敏行）のステージシーンだなあ、やっぱり。
この撮影で腰を痛めたんですよね、確か。

＜シネマトピックスの作品紹介ページ＞http://www.cinematopics.com/cinema/works/output2.php?oid=3740

『うつせみ』に続けて、ユーロスペースのギドク・マンダラで鑑賞。
パッケージは幻想的でエロティックに見えるが、結構グロテスクだった。
暴力、セックス、独占的な愛情表現、等々、ギドク監督が熱心に取り組んでいるテーマが、この作品にも色濃く見られる。
そして、ヒロインである女は言葉を話さず、全体的にも、セリフは少なめ。

舞台は霧がたちこめたような湖（池？）、そこで、船を操り、釣り人相手に商売をする孤独な女ヒジン。
美しいはずの女優さんだが、なんだか薄汚れて暗く、不幸をしょいこんでいるように見え、魅力が感じられない。
時折見せる、狂気をおびた表情がとても怖い。
ただ、怖いばかりじゃなくて、状況的には笑える場面もある。
たとえば、想いを寄せている男（ヒョンシク）が、湖に浮かぶ宿泊所（小屋）で売春婦とコトを行おうとすると。
トイレ穴、として使っている場所から、ヒジンが顔を出す。
怖いんだけど、「げ。トイレ穴だよそこ。」と思ってしまうので、ぞくぞくっとは来ない。
よく考えれば、水の中に「している」んだし、その水の中を泳いで来ているんだから、どこだって同じなんだけど。
自殺を図ったヒョンシクを、ヒジンが必死に助けたことで、二人の仲は急接近するが・・・色々なことが悪い方向へと進み、結局は悲劇に。
ヒョンシクは元々殺人犯として追われており、自殺するつもりで湖に来ていた。
けれど、そのことが悲劇につながった、というよりも、ヒジンの独占欲やプライドのなせるわざ、と思えた。
ヒョンシクに想いを寄せる売春婦を拉致し、結果的に殺してしまったり。
あてつけ自殺を図って、ヒョンシクが自殺未遂した時の飲み込んだ「釣り針の塊」をヴァギナに入れたり。
彼が可愛がっている小鳥の籠を、水に放り込んで死なせてしまったり。
ヒジンの行動は、「いっちゃってる」としか思えない。
話全体としては筋が通っているし、ギドク監督は、極端な人物描写によって、強く訴えたいことがあるのだと思うけれど。
私の中に残ったのは、嫌悪感とまではいかないが、苦々しい感覚だったのが残念。

主演女優ソ・ジュンさんの、身体を張った演技に拍手を送り、★１つオマケ。

★★★★★☆☆☆☆☆　５

＜一番心に残ったシーン＞
謎が残るラストシーン。
ヒロインはなぜ全裸死体となって、沈みかけたボートの上に横たわっているのか。
自殺なのか、他殺なのか？
表情は「無」に近く見える。苦しそうでもなければ、嬉しそうでもない。
解説を読めばわかるのかも知れないけれど、謎のままにしておきたい気も。

＜シネマトピックスの作品紹介ページ＞
http://www.cinematopics.com/cinema/works/output2.php?oid=1856

うつせみ

すでにDVD化されていますが。
渋谷ユーロスペースで、スーパーギドクマンダラ開催中なので、行ってきた。

多くの人が「不思議な感じ」と評するのがよくわかった。
私にとっても、不思議な雰囲気の作品だった。
話はよくわからないし、共感もできないのだが・・・言葉に頼らない、主人公テソクと、最終的には彼と恋におちる人妻ソナが共有する時間の流れが「なんだかいいなあ」と思えて。
学生時代、ゴダールの映画（『気狂いピエロ』だったと思う）を最初に観た時に感じた感覚に近い。
よくわかんないけど、作品の雰囲気そのものが、心の奥深くに、ひたひたと沁みてくる感覚。

キモチイイ。

キム･ギドク監督作品を観たのは２作目だけど、モチーフの使い方が上手だなと思った。
今回は、「写真」がその役割を果たしていたように思う。

テソクは、留守宅を探しては、住人が帰ってくるまで、そこで普通に生活するという日々を送っているのだけれど（家宅侵入罪ですが、金品やモノを盗むわけではなく、壊れている時計やラジオや体重計を直してあげたりもしている）暮らした家で、必ず写真を撮る。
住人たちの写真があれば、それと一緒に。

夫によって、「かごの鳥」のような生活を強いられている（らしい）ソナの家には、彼女の大きなポートレートが飾ってあり、彼女がそれを見つめているシーンもある。

彼らがともに時間を過ごす、留守宅の一つに写真家の家があり、そこにも彼女のポートレートが飾ってある。彼女はそれを切り張りして、分解してしまう、等々。

それから、「存在の不確かさ」が重要なキーになっていると思うのだけど、それは前に観てよくわからなかった『絶対の愛』にも通じているなと思った。
ちょっとした手違い（誤解？まあ、家宅侵入罪ではありますが）で投獄された主人公は、牢獄の中で、「自分の存在を見えなくする」とでもいうような技術？を身につける。
釈放後、彼はソナとともに巡った家々を訪ねるのだが、住人たちは皆「気配」は感じるものの、姿を見ることができない。
そして、彼はとうとうソナの家に・・・彼女にだけは、彼の姿が見える。
ギドク監督が何を伝えたかったのか、を、あれこれ想像してみるのも悪くないけれど、それよりも、「よーわからん」と言いながら、ただ、この作品の世界にたゆたっていたいな、と感じた。

ここのところ情報を取り入れすぎなので、ぽかああん、と、さらっ、と、読める（見られる）本を買ってみた。

佐藤さんの、軽やかなイラスト＆文章が好き。
難しいことを難しく語ることは、実のところ、そうたいしたことじゃないと思う。

よくよく考えると、ちょいとややこしいことを、誰にでもわかるレベルに噛み砕いて、わかりやすく説明してくれる親切心が嬉しい。

入口だけなんだけど、そこから先は、自分が思索すれば良いことだしね。

★★★★★★☆☆☆☆　６

なぜ日本人は賽銭を投げるのか―民俗信仰を読み解く

タイトルに惹かれてブックオフで購入。

賽銭を投げるという行為が「穢れの浄化」に関係するという学説が面白かった。
穢れを浄化する存在としての「カミ」が神社なのだと。
キリスト教でも、イエスの十字架は「罪の贖い」つまりは「穢れの浄化」である、と。
なーるーほーどー！
そこに行き着くまでに、民俗信仰についてあれこれ語られるのだが、その部分も「へええ」と思うような内容が多くて楽しめた。道祖神は、禁忌を犯した兄妹の姿である、とかね。
実生活に役立つ、というものでもないけれど、民俗学とか宗教学について、あれこれ知るのは楽しい。
新谷さんは、他にもこういった本を書いておられるので、それも読んでみたいなあ。

山崎努がカッコイイ！！

エドワード・サイード OUT OF PLACE

相方が購入したもの。とはいえ、私とて興味がないわけではないから、一緒に鑑賞。
相方と違い、私はこの人の本を読んでいない。パレスチナ出身で、アメリカ在住で、コロンビア大学で教鞭をとっており、チョムスキーやバレンボイムと交流があった知識人、ということぐらいしか知らない。

レーベルを見ると、↓以下、引用

「2003年9月、パレスチナ出身の世界的知識人であるエドワード・サイードが亡くなった。後半生を過ごしたニューヨークでもなく、生誕の地であるエルサレムでもないレバノンのブルンマーナに、2004年春、サイードの墓はつくられた。
彼の複雑な背景を物語るその墓所のエピソードから、映画は始まる。
荒れ狂う濁流のような歴史に呑まれたパレスチナの土地と人々の暮らし。周辺のアラブの国々で難民として暮らすパレスチナの人々。他方、ディアスポラとして長年迫害の歴史を生きてきたユダヤ人達。世界中からイスラエルに帰還してきたそのユダヤ人達が抱える、被害と加害の混在する深い矛盾。
エドワード・サイードの遺志と記憶をめぐる旅は、イスラエル・アラブ双方の知識人たちの証言を道標に、サイードが求め続けた和解と共生の地平を探る。 」

↑引用終わり　

日本人の監督が撮っているというのも不思議だけれど、パレスチナ問題に関して、日本人監督なら、ややフラットでいられるかも知れない。イスラエル側にもパレスチナ側にも、必要以上に入れ込まない、という意味において。

だから、映画も、サイードの足跡を追い、風景や住んだ家を映しながら、彼の著作から引用されたナレーションで淡々と綴られる。サイードは裕福な家の息子だったから、父親が８ミリか何かで映した、彼自身の子供時代のフィルムも混ぜ込まれている。

そして、あちらこちらへ動くカメラの前にいる、色々な立場の人々の証言や、サイード家との思い出話が語られる。ユダヤ人の言葉、パレスチナ人の言葉、エジプト人の言葉、レバノン人の言葉。
それぞれが思いのたけを語り、どれが違っているとかいう問題ではない。
よく、宗教的な対立といわれるが、非常にいい加減な説明だと思う。宗教、民族だけの問題ではない。簡単に説明してしまうのはわかりやすいが不誠実だ、と思わされる。

レバノン人である奥様や、アメリカ国籍の二人の子供たち、レバノン在住の実の妹や、コロンビア大学の同僚たちの貴重な証言（？）も収められている。サイードが常に、自分はパレスチナのために何ができるかを考え、責任を持って行動し、剣ではなくペンによって闘い続けたことがわかる。

撮影の途中で、カメラが見つかって「ダメダメ」と言われたり、こっそり撮影している様子も伺われる。
特典映像の解説で「あの場所には今はもう入れないんですよね」なんて場所があったり。
その地に住む人々にとって、争いはリアルで身近な問題なのだ。一方で、断続的な戦時下にあっても、人々の生活は連綿と続いていくのだなあということも知らされる。
たくましいな、人間て。

映画は結論を出していない。ただ、記録している。
そして、「これからこの問題をどう考え、どう行動すべきか」を問いかけている。

日本にいると見えにくい問題ではあるが、知ることは大切だと思う。
具体的に何かできるわけではなくても。

ただ、面白いかと問われると・・・私は面白かったけれど、それは切支丹であり、イスラエル旅行の経験もあり、パレスチナの子供を撮った写真展にも行ったりし、ある程度この問題に関する興味と知識があるからであって、万人向けとは思えないのだけれど。

短い期間だったが、だいぶ昔にイスラエル旅行をした。自分が実際に見た風景や、道や、教会を映像で見ると・・・とても懐かしい気がした。
経験というのは大きいなと思う。その場に行き、一瞬であっても、そこで生きている人とふれあうのはすごく良い経験。
私にとってパレスチナ問題は「遠い世界の出来事」ではない。
それはたぶん、「僕はアメリカ生まれなんだけど、やっと聖地に帰るんだ！」と興奮していた青年や、「やっと手に入れた故郷を守るために、兵役についているの」と話してくれた女の子や、どこまでも小銭を求めて絵葉書を売ろうと追ってきたアラブの少年との出会いがあったから。
そんな個人的な体験を、記憶の底から蘇らせてくれる作品でもあった。

相方が本も買ったので、彼が読み終えたら、借りるつもりでおります。

思いいれが激しいもので、評価その他は控えます。

でも、私は彼のHPのファンで、読書記録などを参考にさせてもらっています。
ｍｉｘｉでも、マイミクになってもらってます。
彼の文章、結構好き。

ここしばらく、あまりmixi覗いてなかったんだけど、今日久しぶりに見たら、こんなタイトルの日記が。

で、リンク先が↓

http://maromaro.com/archive/2007/04/14/post_1205.php

「宣伝して」と言われたわけじゃないし、該当区民でもないから、公職選挙法違反にはならないでしょう。

近いところから出馬する人がいたってことに驚いた。そして、なんだか「すげえな」と思った。
ロッキー、見たばかりだからかな？！

ここでこっそり応援してます。頑張れ、まろまろ！！